移情以物

移情以物是一个广泛存在于日常生活和文学艺术中的现象。良好的移情以物可以提高人们的情感共鸣和记忆深度。本文将从四个方面对移情以物进行详细阐述，分别是：具象化、符号化、环境化、抽象化。通过这四个方面的阐述，让我们更好地理解和应用到移情以物的实际场景中。

1、具象化

具象是移情以物的最基础与最直接的形式。在文学中，经常用物品的形象代替情感的叙述。比如在红楼梦中，作者曹雪芹将宝钗比作“蝉翼”，把一个女孩清丽灵秀的美丽形象深深地印在我们脑海里。这种由具体形象产生的移情以物，使得读者产生共情，更加深刻地理解人物情感。

然而，具象化并不一定保证成功的移情以物。为了让读者产生共情，作家必须对各种形象的含义、象征、文化背景等深入了解并加以运用。否则，强行设置某一具象形象，甚至可能引起读者的反感。

仔细挑选合适的具象形象，是成功产生移情以物的重要关键。

2、符号化

符号化是移情以物的高级形式。它往往借助于对物品的象征性阐释，来满足人们情感共鸣的需求。

在文学作品中，往往有各种浓厚的符号意义。以《唐顿庄园》为例，餐具中的银汤匙，代表了一种高贵、身份和威望的象征。当从小事中仔细阐述物品，赋予其精神符号意义，读者的大脑就会更多地产生情感共鸣。

然而，符号化也并不意味着可以把所有“暗示”读者的东西都经过精心构思转化为符号来使用。符号化的前提是，要符合文化传统和社会背景。过度使用符号化、机械使用符号化往往会让读者迷失掉阅读过程，成为故事本身的一部分，而非感受故事内容。

3、环境化

环境化是将物品融入到环境中，以强化情感的处理方式。物品的价值和象征在环境中的呈现和使用，既可以彰显环境特色，又可以丰富情感表达。

在小欧·亨利的短篇小说《礼物》中，环境扮演了一个至关重要的角色。小说中两位好友送给对方的礼物，一个是套领带，一个是金表链。环境的运用，让感情得以更好的表现。礼物是两个朋友之间情感交流的媒介。他们讨论结束后，分别在自己工作场所好好收藏起来，以象征他们的友谊在工作中得到了延续。

通过环境化的手法，笔者能够在给予读者带入故事情节的同时在不知不觉中增加了读者的情感涵义。另外，当读者能够感受到环境整体相互配合的时候，更加能够贴近故事情节。

4、抽象化

抽象化，是移情以物的一种极端形式。它通过对具象物品或符号象征的进一步抽象化实现。这个方法中移情主要依靠文学艺术的某些特殊因素，如韵律、格律、节奏等影响，这种方法的成功需要作家具备更高的艺术表现力。

采用抽象化的方法，适合一些情感深切、情绪激烈、内心焦虑的描写。这种方法的应用，一般采用断片式的展现，如：金庸笔下“落花流水”等。在语言的抛弃之下，读者可以感受到更强烈的情感表达。

但是抽象化使用也需要谨慎，错误的抽象化会让情感的表达太过放荡不羁，导致读者的情感干扰，破坏阅读体验。

综述：移情以物在文学创作中，可以采用具象化、符号化、环境化、抽象化等多种手法。这些手法的灵活性和成功度，是取决于作家本身的文学素养和审美意识。通过对物品的准确描写，可以进一步推动故事发展，并且通过各种手法的巧妙运用，让读者更好地产生共情并深刻理解主题。